Y
SUS POSIBILIDADES MELÓDICAS
La flauta de tres agujeros o chifla es el instrumento tradicional melódico más representativo de la provincia de León, aunque en la actualidad su utilización está restringida a ciertas comarcas como El Bierzo y la Maragatería, siendo usual también para ella la denominación de flauta maragata.
El
conocimiento de este instrumento y el aprendizaje de su manejo (junto a su
eterno acompañante, el tamboril) se adquiere generalmente por tradición
familiar o por imitación de los tamboriteros de la comarca, y también, en los
últimos años, dentro de algunas escuelas municipales. No cabe duda de que para
aprender a tocar la flauta como los tamboriteros maragatos o bercianos, es
necesario beber en las fuentes originales de la tradición y empaparse de su
ancestral sabiduría viendo actuar directamente a los excelentes intérpretes
que aún hoy existen. Pero también se puede llegar a conocer y amar este
instrumento a partir de un análisis técnico del mismo, ya que posee más
posibilidades musicales que las que se refieren a su empleo tradicional.
Ante
la escasez de publicaciones y estudios sobre las características de la flauta
maragata desde el punto de vista musical, quiero aportar mi particular punto de
vista en este tema, teniendo en cuenta que no pretendo indicar a los
tamboriteros cómo deben tocar ni a los artesanos cómo deben construir sus
flautas, puesto que ya lo hacen magníficamente con su estilo personal que da a
cada flauta y a cada intérprete un carácter irrepetible.
Pretendo simplemente estudiar este instrumento, comparándolo a veces con
otros de su misma familia, y divulgar en lo posible su conocimiento y utilización,
para que cualquier interesado pueda dar sus primeros pasos en él, y para que el
experto pueda reflexionar sobre algunas de las posibilidades del instrumento que
habitualmente no se tienen en cuenta, como el cromatismo y el temperamento
musical.
(Acceso directo a las secciones)
Tabla
de digitaciones con orificios enteros en modo de SOL (3ª mayor)
Posibilidades
de cromatización y afinación en modo de SOL
Tabla
de digitaciones con orificios enteros en modo de RE (3ª menor)
Posibilidades
de cromatización y afinación en modo de RE
Ejecución
en diferentes modos musicales con la flauta en modo de SOL (3ª mayor)
Modo Mayor, Menor armónico, LA natural
Modos diatónicos: MI, RE, SOL, SI
Modos cromatizados: MI, SOL, LA
Ejecución
de diferentes modos musicales con la flauta en modo de RE (3ª menor)
Modo Mayor, Menor armónico, LA natural
Modos de: MI, RE, SOL, SI y MI cromatizado
Análisis
comparativo entre las flautas maragatas con 3ª mayor y con 3ª menor.
VALORACIÓN
DE LOS RESULTADOS Y CONCLUSIONES FINALES
TABLA
DE MEDIDAS PARA LOS DISTINTOS TIPOS DE FLAUTAS MARAGATAS
EQUIVALENCIAS
DE LA ESCALA EN LOS DISTINTOS TONOS DE LA FLAUTA
BIBLIOGRAFÍA,
DISCOGRAFÍA Y SITIOS DE INTERNET
EJECUCIÓN EN DIFERENTES MODOS MUSICALES
CON LA FLAUTA MARAGATA EN MODO DE RE (3ª menor)
Los
ejercicios de esta sección, también en su mayoría tradicionales de León, se
han realizado con la flauta “Maragatina”, cuya nota básica es LA, aunque
tiende a sonar un poco alta.
Las
posibilidades melódicas de ambos casos de flautas maragatas son bastante
similares. Aunque en principio parece grande la diferencia entre el intervalo de
3ª mayor y de 3ª menor, en la práctica, con un poco de maña, se pueden
obtener ambas notas, sobre todo teniendo en cuenta que muchos instrumentos dan,
de modo natural, una intermedia que puede modificarse mediante recursos de
cromatización.
EJECUCIÓN EN EL MODO DE DO (Mayor
Tonal)
|
Modo de DO
|
DO |
RE |
MI |
FA |
SOL |
LA |
SI |
DO |
RE |
MI |
|
Escala FLAUTA |
DO
|
RE
|
MIb
|
FA |
SOL |
LA |
SI
b |
DO
|
RE |
MI* |
Tónica en FA* |
do |
re |
mi |
fa |
sol |
la |
si
b |
do
|
re |
mi |
|
Tónica en DO |
do |
re |
mi |
fa |
sol |
la |
si |
do |
re |
mi |
|
Tónica en MI b |
do
|
re
|
mib
|
fa |
sol |
la b |
si
b |
do
|
re |
mib |
La flauta
maragata afinada en modo de RE no es tan apta como su compañera afinada en modo
de SOL para interpretar melodías en modo mayor. Veamos las principales
posibilidades:
Tónica en FA (posición abierta)
Como puede
verse en el esquema, podemos utilizar la tónica en FA para construir a partir
de ella una escala mayor hacia arriba, aunque no tiene mucha tesitura en esa
dirección, siendo difícil pasar del RE en el requinto.
Hacia abajo, requiere la sensible
tonal MI, para lo que necesita la digitación especial o la posición de semi-pulgar,
dependiendo del instrumento. Normalmente los tamboriteros tradicionales no hacen
esto, sino que alteran la escala de la melodía al MI bemol, para utilizar
digitaciones escalonadas más familiares al instrumento.
Ejemplo 36: Jota
de Pontedo
Ejemplo 37: La
Bailina
Ejemplo 38: Leonesa,
leonesa
Tónica en DO (posición cerrada)
Sus
posibilidades son muy limitadas, por carecer de la sensible SI, aunque a veces
su función la puede desempeñar la 2ª (RE), alterando la melodía. También
requiere la nota SI natural en los agudos, que se puede obtener en la posición
de semi-pulgar.
Además,
necesita el MI natural, al igual que en el caso anterior. Se recomienda
solamente en los mismos casos ya citados al hablar de la flauta en modo de SOL.
Ejemplo 39: Que vela, vela va
Tónica en
MI b
Es
factible también tocar con esta tónica, con el inconveniente de que precisa el
LA bemol.
Ejemplo 40: Mira cómo suenan pitos y sonajas
EJECUCIÓN EN EL MODO MENOR (Escala
menor armónica)
En esta
flauta tampoco resulta fácil la ejecución de melodías en modo menor, por lo
que analizaremos diferentes posibilidades para la colocación de la tónica. Al
igual que en el caso de la flauta en modo de SOL, la que mayores facilidades
ofrece en cuanto a la ejecución es la posición de tónica en RE, aunque también
puede servir la tónica FA y a veces incluso el DO.
|
Modo de LA menor |
LA |
SI |
DO |
RE |
MI |
FA |
SOL# |
LA |
SI |
DO |
|
Escala FLAUTA |
DO |
RE |
MIb |
FA |
SOL |
LA |
SI b
|
DO |
RE |
MI* |
Tónica en RE* |
do # |
re |
mi |
fa |
sol |
la |
sib |
do# |
re |
mi |
Tónica en FA |
do |
re b
|
mi |
fa |
sol |
la b |
si b |
do |
re b
|
mi |
Tónica en DO |
do |
re |
mib |
fa |
sol |
lab |
si |
do |
re |
mib |
Buena posición de tónica, aunque de
ejecución difícil, pues necesita como sensible el DO#, así como la posición
cromatizada para el MI natural.
Ejemplo 41: Jota
de la Lucía
Ejemplo 42: Echa
vino, Sara
Tónica en
FA
Aquí
disfrutamos también de una buena posición de la tónica, aunque sigue
necesitando el LAb. Puede utilizar el MI natural (un poco forzado) como sensible
en caso necesario, manteniendo el MI bemol para la escala de LA modal.
Ejemplo 43: Al entrar en tu jardín
Tónica en DO
Aunque a
primera vista tiene similitud con la escala natural, tiene algunos problemas que
dificultan su uso. Carece de la sensible SI grave, tan necesaria en el modo
menor, aunque en alguna ocasión podría intentarse con la estratagema del meñique.
También necesita el SI natural en las agudas, que se consigue mediante la
digitación de semi-pulgar.
La nota LA
debería sonar bemolada, no natural. Para ello se necesita la posición
cromatizada de medio agujero.
Ejemplo 44: Los
labradores
|
Modo de LA |
LA |
SI |
DO |
RE |
MI |
FA |
SOL |
LA |
SI |
DO |
|
Escala FLAUTA |
DO |
RE |
MIb |
FA |
SOL |
LA |
SI b
|
DO |
RE |
MI* |
Tónica en RE* |
do |
re |
mi |
fa |
sol |
la |
si b
|
do |
re |
mi |
|
Tónica en FA |
do |
re b
|
mi b |
fa |
sol |
la b |
si b
|
do |
re b
|
mib
|
|
Tónica en DO |
do |
re |
mi b |
fa |
sol |
la b |
si b
|
do |
re |
mib |
Tónica en
RE
Es la más
recomendable, pues su escala se ajusta bastante bien a la de la flauta maragata,
teniendo presente que requiere el MI natural.
Ejemplo 45: Titos
Tónica en
FA
Ya no
resulta demasiado útil, por la necesidad del LA b y del RE b.
Ejemplo 46: Verde
la rama
