Y
SUS POSIBILIDADES MELÓDICAS
La flauta de tres agujeros o chifla es el instrumento tradicional melódico más representativo de la provincia de León, aunque en la actualidad su utilización está restringida a ciertas comarcas como El Bierzo y la Maragatería, siendo usual también para ella la denominación de flauta maragata.
El
conocimiento de este instrumento y el aprendizaje de su manejo (junto a su
eterno acompañante, el tamboril) se adquiere generalmente por tradición
familiar o por imitación de los tamboriteros de la comarca, y también, en los
últimos años, dentro de algunas escuelas municipales. No cabe duda de que para
aprender a tocar la flauta como los tamboriteros maragatos o bercianos, es
necesario beber en las fuentes originales de la tradición y empaparse de su
ancestral sabiduría viendo actuar directamente a los excelentes intérpretes
que aún hoy existen. Pero también se puede llegar a conocer y amar este
instrumento a partir de un análisis técnico del mismo, ya que posee más
posibilidades musicales que las que se refieren a su empleo tradicional.
Ante
la escasez de publicaciones y estudios sobre las características de la flauta
maragata desde el punto de vista musical, quiero aportar mi particular punto de
vista en este tema, teniendo en cuenta que no pretendo indicar a los
tamboriteros cómo deben tocar ni a los artesanos cómo deben construir sus
flautas, puesto que ya lo hacen magníficamente con su estilo personal que da a
cada flauta y a cada intérprete un carácter irrepetible.
Pretendo simplemente estudiar este instrumento, comparándolo a veces con
otros de su misma familia, y divulgar en lo posible su conocimiento y utilización,
para que cualquier interesado pueda dar sus primeros pasos en él, y para que el
experto pueda reflexionar sobre algunas de las posibilidades del instrumento que
habitualmente no se tienen en cuenta, como el cromatismo y el temperamento
musical.
(Acceso directo a las secciones)
Tabla
de digitaciones con orificios enteros en modo de SOL (3ª mayor)
Posibilidades
de cromatización y afinación en modo de SOL
Tabla
de digitaciones con orificios enteros en modo de RE (3ª menor)
Posibilidades
de cromatización y afinación en modo de RE
Ejecución
en diferentes modos musicales con la flauta en modo de SOL (3ª mayor)
Modo Mayor, Menor armónico, LA natural
Modos diatónicos: MI, RE, SOL, SI
Modos cromatizados: MI, SOL, LA
Ejecución
de diferentes modos musicales con la flauta en modo de RE (3ª menor)
Modo Mayor, Menor armónico, LA natural
Modos de: MI, RE, SOL, SI y MI cromatizado
Análisis
comparativo entre las flautas maragatas con 3ª mayor y con 3ª menor.
VALORACIÓN
DE LOS RESULTADOS Y CONCLUSIONES FINALES
TABLA
DE MEDIDAS PARA LOS DISTINTOS TIPOS DE FLAUTAS MARAGATAS
EQUIVALENCIAS
DE LA ESCALA EN LOS DISTINTOS TONOS DE LA FLAUTA
BIBLIOGRAFÍA,
DISCOGRAFÍA Y SITIOS DE INTERNET
Página 6:
EJECUCIÓN
EN DIFERENTES MODOS MUSICALES
CON
LA FLAUTA MARAGATA EN MODO DE SOL (3ª mayor)
Los ejercicios de esta sección se
han realizado con la flauta “Casadina”, cuya nota básica es el SI bemol, en
la que puede apreciarse una ligera tendencia a dar un poquito baja la tercera
mayor (MI natural). Las melodías utilizadas están tomadas en su inmensa mayoría
del folklore leonés, salvo algunos ejercicios de composición propia.
EJECUCIÓN EN EL MODO DE DO (Mayor
Tonal)
|
Modo de DO Mayor |
DO |
RE |
MI |
FA |
SOL |
LA |
SI |
DO |
RE |
MI |
FA |
|
Escala FLAUTA |
DO |
RE |
MI |
FA |
SOL |
LA |
SI
b |
DO
|
RE |
MI |
FA |
Tónica en FA* |
do |
re |
mi |
fa |
sol |
la |
si
b |
do
|
re |
mi |
fa |
|
Tónica en DO |
do |
re |
mi |
fa |
sol |
la |
si |
do |
re |
mi |
fa |
La
principal ventaja que presenta la distribución de los intervalos de la flauta
maragata en modo de SOL es que se adapta muy bien a la interpretación de melodías
en modo mayor, existiendo dos posibilidades:
Tónica en FA (posición abierta)
Como puede
verse en el esquema, podemos utilizar la tónica en FA para construir a partir
de ella una escala mayor. Es aquí donde la flauta maragata saca a relucir sus máximas
posibilidades melódicas. En la tabla, se resalta con un asterisco la recomendación
con respecto a la tónica.
Al
utilizar el FA como tónica, se puede obtener muy fácilmente la sensible tonal
MI, e incluso dos notas más hacia abajo, llegando hasta el DO (intervalo de
cuarta, muy importante en el modo mayor).
Como desventaja, se necesita un
soplido fuerte y preciso para conseguir el requinto en las notas agudas.
Ejemplo 1: Dicen
que la pena mata
Ejemplo 2: Te
pones a la ventana
Ejemplo 3: Sal
a bailar, buena moza
Tónica en DO (posición cerrada)
Solamente
se puede utilizar en melodías que no precisen el uso de la sensible SI, por lo
que su uso es limitadísimo, dada la importancia que tiene la sensible en el
modo mayor.
Se puede
utilizar en canciones de corta extensión melódica, desde DO a LA, pero no
aporta generalmente ninguna ventaja, respecto al uso de la Tónica en FA, salvo
en el caso de que haya que subir mucho a partir de la tónica y resolviendo con
cromatización la nota SI del registro alto.
Ejemplo 4: Del
vuelo de tu saya
Ejemplo 5: Ya
se van los pastores
Ejemplo 6: Botones
de arriba abajo
Anecdóticamente, si la extensión de
la melodía es aún menos (de DO a FA), se podría utilizar el registro grave.
No es habitual, apenas se oiría al tocar al aire libre, y mucho menos, con el
tamboril.
Ejemplo 7: Vivan y revivan los señores novios
EJECUCIÓN EN EL MODO MENOR (Escala
menor armónica)
No resulta
fácil ejecutar con la flauta maragata melodías en modo menor, por lo que
analizaremos diferentes posibilidades para la colocación de la tónica. De
ellas, la que mayores facilidades ofrece en cuanto a la ejecución es la posición
de tónica en RE. A pesar de la posibilidad de tocar melodías en modo menor, no
resulta muy natural hacerlo en la flauta maragata, por lo que en la mayor parte
de los casos, el instrumentista prefiere alterar la melodía y tocarla en modo
mayor con la tónica en FA, como ya hemos indicado anteriormente.
|
Modo de LA menor |
LA |
SI |
DO |
RE |
MI |
FA |
SOL# |
LA |
SI |
DO |
RE |
|
Escala FLAUTA |
DO |
RE |
MI |
FA |
SOL |
LA |
SI b
|
DO |
RE |
MI |
FA |
Tónica en RE* |
do # |
re |
mi |
fa |
sol |
la |
si b
|
do# |
re |
mi |
fa |
|
Tónica en FA |
do |
reb |
mi |
fa |
sol |
la b |
si b
|
do |
re b |
mi |
fa |
|
Tónica en DO |
do |
re |
mi b |
fa |
sol |
la b |
si |
do |
re |
mi b |
fa |
Tónica en
RE
Para tocar
en modo menor, sin lugar a dudas, es preferible la tónica en RE. Le falta la
sensible tonal DO#, pero puede obtenerse con un poco de práctica tapando medio
agujero con el dedo corazón. (ver cromatización).
Ejemplo 8: Tienes
el carro a la puerta
Ejemplo 9: Romance de Jandrón
En canciones que no necesiten la
sensible DO#, es aún más adecuada esta tónica en RE.
Ejemplo 10: Esta
noche ha llovido
Tónica en
FA
Cabe también
esta posibilidad para tocar en modo menor con la sensible en MI, pero el RE b
(DO #) y el LA b (SOL #) precisan la posición de medio agujero, por lo que no
suele aportar ventajas con respecto a la tónica en RE salvo su buena posición
de la tónica en el caso de que la melodía lo precise.
Ejemplo 11: A
la una me hicieron soldado
Tónica en DO
Es posible
utilizarla, pero presenta muchas dificultades. El MI bemol se consigue en posición
de horquilla, pero también necesita el LA bemol y el SI natural, lo que unido a
la mala posición de la tónica, hace desaconsejable su empleo.
Ejemplo 12: Todos
somos de León
EJECUCIÓN EN EL MODO DE LA (NATURAL)
|
Modo de LA |
LA |
SI |
DO |
RE |
MI |
FA |
SOL |
LA |
SI |
DO |
RE |
|
Escala FLAUTA |
DO |
RE |
MI |
FA |
SOL |
LA |
SI b
|
DO |
RE |
MI |
FA |
Tónica en RE* |
do |
re |
mi |
fa |
sol |
la |
si b
|
do |
re |
mi |
fa |
|
Tónica en DO |
do |
re |
mi b |
fa |
sol |
la b |
si b
|
do |
re |
mi |
fa |
|
Tónica en FA |
do |
re b |
mi b |
fa |
sol |
la b |
si b
|
do |
re b |
mi b |
fa |
Tónica en
RE
Como
ya se ha indicado al hablar del modo menor armónico, la tónica en RE ofrece
buenas posibilidades para este modo, ya que en él no existe la sensible tonal,
sino la subtónica DO.
Ejemplo 13: Desde
pequeñita marcheme a un convento
Tónica
en DO
Si no se
necesitan notas por debajo de la tónica, puede estar la tónica en DO,
utilizando la posición de horquilla para el MI b, aunque la necesidad de
cromatizar a LA b también limita sus posibilidades.
Ejemplo 14: Aquel
estudiante, madre
Tónica en
FA
Presenta
ya bastantes dificultades, tales como el LA b y el RE b del modo de LA menor, y
necesita además la posición de horquilla para el MI b.
Ejemplo 15: Jota
de la Ribera
