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LA  CHIFLA O FLAUTA  MARAGATA

Y SUS POSIBILIDADES MELÓDICAS  

Jesús San José Hernández (Sanjo)
 

LA FLAUTA MARAGATA Y SUS POSIBILIDADES MELÓDICAS

La flauta de tres agujeros o chifla es el instrumento tradicional melódico más representativo de la provincia de León, aunque en la actualidad su utilización está restringida a ciertas comarcas como El Bierzo y la Maragatería, siendo usual también para ella la denominación de flauta maragata.

El conocimiento de este instrumento y el aprendizaje de su manejo (junto a su eterno acompañante, el tamboril) se adquiere generalmente por tradición familiar o por imitación de los tamboriteros de la comarca, y también, en los últimos años, dentro de algunas escuelas municipales. No cabe duda de que para aprender a tocar la flauta como los tamboriteros maragatos o bercianos, es necesario beber en las fuentes originales de la tradición y empaparse de su ancestral sabiduría viendo actuar directamente a los excelentes intérpretes que aún hoy existen. Pero también se puede llegar a conocer y amar este instrumento a partir de un análisis técnico del mismo, ya que posee más posibilidades musicales que las que se refieren a su empleo tradicional.  

Ante la escasez de publicaciones y estudios sobre las características de la flauta maragata desde el punto de vista musical, quiero aportar mi particular punto de vista en este tema, teniendo en cuenta que no pretendo indicar a los tamboriteros cómo deben tocar ni a los artesanos cómo deben construir sus flautas, puesto que ya lo hacen magníficamente con su estilo personal que da a cada flauta y a cada intérprete un carácter irrepetible.  Pretendo simplemente estudiar este instrumento, comparándolo a veces con otros de su misma familia, y divulgar en lo posible su conocimiento y utilización, para que cualquier interesado pueda dar sus primeros pasos en él, y para que el experto pueda reflexionar sobre algunas de las posibilidades del instrumento que habitualmente no se tienen en cuenta, como el cromatismo y el temperamento musical.  

CONTENIDOS DEL TRABAJO

(Acceso directo a las secciones)

Introducción

FLAUTAS DE TRES AGUJEROS Y DE UNA SOLA MANO

LA FLAUTA MARAGATA

Características principales

Vigencia actual del instrumento

POSIBILIDADES MELÓDICAS

Análisis de la escala en la flauta maragata

Tabla de digitaciones con orificios enteros en modo de SOL (3ª mayor)

Posibilidades de cromatización y afinación en modo de SOL

Tabla de digitaciones con orificios enteros en modo de RE (3ª menor)

Posibilidades de cromatización y afinación en modo de RE

Ejecución en diferentes modos musicales con la flauta en modo de SOL (3ª mayor)  

        Modo Mayor, Menor armónico, LA natural

        Modos diatónicos: MI, RE, SOL, SI

        Modos cromatizados: MI, SOL, LA

Ejecución de diferentes modos musicales con la flauta en modo de RE (3ª menor)  

        Modo Mayor, Menor armónico, LA natural

        Modos de: MI, RE, SOL, SI y MI cromatizado

Análisis comparativo entre las flautas maragatas con 3ª mayor y con 3ª menor.

VALORACIÓN DE LOS RESULTADOS Y CONCLUSIONES FINALES

TABLA DE MEDIDAS PARA LOS DISTINTOS TIPOS DE FLAUTAS MARAGATAS

EQUIVALENCIAS DE LA ESCALA EN LOS DISTINTOS TONOS DE LA FLAUTA

MODELOS DE FLAUTAS MARAGATAS

BIBLIOGRAFÍA, DISCOGRAFÍA Y SITIOS DE INTERNET  

  Página 5: 

TABLA DE DIGITACIONES CON ORIFICIOS ENTEROS

FLAUTA MARAGATA EN MODO DE RE (3ª menor)

Sonidos: “Maragatina”, en LA, un poco alto 
(excepto los requintos de FA y SOL, que se han tocado con la "Negrina")  

La escala de estas flautas se asemeja mucho a la del txistu y la txirula vasca y a la de las gaitas charras, o al menos a algunas de ellas. En realidad no constituyen un modelo de diseño diferente, sino un resultado diferente del proceso de su construcción, derivado de ligeras diferencias en la posición de los agujeros, por lo que existen también muchas flautas que proporcionan una nota intermedia entre la 3ª mayor y la 3ª menor. Aunque sus posiciones básicas son muy similares, y de ordinario se tocan exactamente igual, las notas y melodías resultantes tienen pequeñas diferencias, que vamos a revisar.

OBSERVACIONES:

Cada una de las posiciones A, B, C..., representa una gama de armónicos que se obtienen, a partir de la nota básica, soplando con mayor intensidad.

No es posible el ligado de notas a no ser que se encuentren en el mismo registro (grave, natural o alto)

(1)    Las notas del registro grave son totalmente inútiles, por estar aisladas.

(2)    La diferencia principal de estas flautas es que la 3ª nota suena como MI b, aunque en algunas flautas tiende a salir un poco alto. Esto hace innecesaria la posición de horquilla (que a veces sonaría demasiado baja).

(3)    Sin embargo, presenta dificultades para dar el MI natural, existiendo dos posibilidades, una con semi-pulgar (ver cromatización) y otra con una posición especial (pulgar destapado). Esta nota es muy importante para facilitar la práctica del modo mayor, aunque en muchas flautas maragatas no produce un sonido suficientemente limpio. Sin embargo, en la txirula la posición especial es un buen recurso para obtener el MI bien afinado.

(4)    El DO en posición abierta (D) suena un poco bajo, y no es muy recomendable esta posición para él. Aunque puede practicarse a veces, para conseguir un buen ligado, suele ser preferible utilizar el tercer armónico del DO básico (posición A o cerrada).

(5)    El LA puede sonar un poco desafinado (generalmente algo bajo, como el RE del que procede), pero aceptable.

(6)   El MI de la posición requinto no da la nota MI bemol, sino MI natural, porque procede del armónico de DO. Esto hace que la escala total obtenida sea un tanto extraña, aunque no es un asunto grave, puesto que el MI alto ya resulta difícil de obtener en la mayoría de estas flautas, y podemos descartarla.

(7)   Los requintos de FA y SOL resultan ya muy difíciles de obtener con limpieza. En este tipo de instrumentos es muy difícil superar la extensión melódica de una octava, aunque en algunas flautas se obtienen con más facilidad que en otras.

POSIBILIDADES DE CROMATIZACIÓN Y AFINACIÓN

FLAUTA MARAGATA EN MODO DE RE (3ª menor)

Al igual que la flauta en el modo de SOL, existen trucos o posibilidades para el instrumentista que le permiten una cierta capacidad de cromatismo en la flauta maragata, basados en el taponamiento de medios agujeros, e incluso el uso de artificios como el meñique para ayudar a la afinación.

ANOTACIONES:

(1) Así se puede obtener el MI natural si la llamada posición especial no suena bien.

(2) Estas posiciones son prácticamente inútiles, pues sus notas se obtienen de modo natural en la escala básica. Solamente podría ser útil para el MI b agudo, pero casi no resulta practicable esta nota en el registro agudo.

(3) No es natural en la chifla. Su uso sería excepcional.

    Las notas que pueden conseguirse, con más o menos dificultad, son las siguientes:

·         Las notas resaltadas por el recuadro constituyen la escala más natural en la flauta, y se obtienen mediante el uso habitual e instintivo del instrumento.  Ejemplos:  ligado    picado

·         Las demás se pueden obtener con cierta dificultad (uso esporádico), salvo el MI natural, que puede resultar sencillo en la posición especial o con el semi-pulgar.

·         Es imposible obtener el SI bajo y el FA#, a no ser con el recurso del meñique