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LA  CHIFLA O FLAUTA  MARAGATA

Y SUS POSIBILIDADES MELÓDICAS  

Jesús San José Hernández (Sanjo)
 

LA FLAUTA MARAGATA Y SUS POSIBILIDADES MELÓDICAS

La flauta de tres agujeros o chifla es el instrumento tradicional melódico más representativo de la provincia de León, aunque en la actualidad su utilización está restringida a ciertas comarcas como El Bierzo y la Maragatería, siendo usual también para ella la denominación de flauta maragata.

El conocimiento de este instrumento y el aprendizaje de su manejo (junto a su eterno acompañante, el tamboril) se adquiere generalmente por tradición familiar o por imitación de los tamboriteros de la comarca, y también, en los últimos años, dentro de algunas escuelas municipales. No cabe duda de que para aprender a tocar la flauta como los tamboriteros maragatos o bercianos, es necesario beber en las fuentes originales de la tradición y empaparse de su ancestral sabiduría viendo actuar directamente a los excelentes intérpretes que aún hoy existen. Pero también se puede llegar a conocer y amar este instrumento a partir de un análisis técnico del mismo, ya que posee más posibilidades musicales que las que se refieren a su empleo tradicional.  

Ante la escasez de publicaciones y estudios sobre las características de la flauta maragata desde el punto de vista musical, quiero aportar mi particular punto de vista en este tema, teniendo en cuenta que no pretendo indicar a los tamboriteros cómo deben tocar ni a los artesanos cómo deben construir sus flautas, puesto que ya lo hacen magníficamente con su estilo personal que da a cada flauta y a cada intérprete un carácter irrepetible.  Pretendo simplemente estudiar este instrumento, comparándolo a veces con otros de su misma familia, y divulgar en lo posible su conocimiento y utilización, para que cualquier interesado pueda dar sus primeros pasos en él, y para que el experto pueda reflexionar sobre algunas de las posibilidades del instrumento que habitualmente no se tienen en cuenta, como el cromatismo y el temperamento musical.  

CONTENIDOS DEL TRABAJO

(Acceso directo a las secciones)

Introducción

FLAUTAS DE TRES AGUJEROS Y DE UNA SOLA MANO

LA FLAUTA MARAGATA

Características principales

Vigencia actual del instrumento

POSIBILIDADES MELÓDICAS

Análisis de la escala en la flauta maragata

Tabla de digitaciones con orificios enteros en modo de SOL (3ª mayor)

Posibilidades de cromatización y afinación en modo de SOL

Tabla de digitaciones con orificios enteros en modo de RE (3ª menor)

Posibilidades de cromatización y afinación en modo de RE

Ejecución en diferentes modos musicales con la flauta en modo de SOL (3ª mayor)  

        Modo Mayor, Menor armónico, LA natural

        Modos diatónicos: MI, RE, SOL, SI

        Modos cromatizados: MI, SOL, LA

Ejecución de diferentes modos musicales con la flauta en modo de RE (3ª menor)  

        Modo Mayor, Menor armónico, LA natural

        Modos de: MI, RE, SOL, SI y MI cromatizado

Análisis comparativo entre las flautas maragatas con 3ª mayor y con 3ª menor.

VALORACIÓN DE LOS RESULTADOS Y CONCLUSIONES FINALES

TABLA DE MEDIDAS PARA LOS DISTINTOS TIPOS DE FLAUTAS MARAGATAS

EQUIVALENCIAS DE LA ESCALA EN LOS DISTINTOS TONOS DE LA FLAUTA

MODELOS DE FLAUTAS MARAGATAS

BIBLIOGRAFÍA, DISCOGRAFÍA Y SITIOS DE INTERNET  

  Página 4:

TABLA DE DIGITACIONES CON ORIFICIOS ENTEROS

FLAUTA MARAGATA EN MODO DE SOL (3ª mayor)

Sonidos: “Casadina”, en SI bemol  

OBSERVACIONES:

Cada una de las posiciones A, B, C..., representa una gama de armónicos que se obtienen, a partir de la nota básica, soplando con mayor intensidad.

No es posible el ligado de notas a no ser que se encuentren en el mismo registro (grave, natural o alto)

(1)    Las notas del registro grave son totalmente inútiles, por estar aisladas.

(2)    La nota MI (posición C) tiende a sonar un poco baja en la mayoría de las flautas. Si la flauta no da esta nota con nitidez, hay que soplar un poco más fuerte de lo normal o utilizar un recurso de cromatización para obtener el MI natural.

(3)    El SI b (posición C), sin embargo, tiende a sonar un poco alto. En realidad en un SI muy bajo (procedente del armónico de MI), más próximo al bemol que al natural. Si no sale bien afinado, tocar suave o utilizar un recurso de cromatización con el dedo índice.

(4)    El DO en posición abierta (D) suena un poco bajo, pues procede del armónico de FA. No es aconsejable esta posición para el DO. Es mucho más preferible el tercer armónico del DO básico (posición A)

(5)    La posición de horquilla en el registro alto es un SI muy alto, que casi equivale al DO.  Es impracticable el SI. No se debe utilizar la posición de horquilla más que para obtener el MI bemol.

(6)    La posición especial generalmente no suena bien, produciendo sonidos dobles impracticables. Mejor olvidarse de ella si la flauta da bien la tercera mayor. Es más útil en flautas que suenen con la tercera menor, y no en todas.  

(7)    Las notas MI y FA y SOL del último registro (requintos) son difíciles de precisar, poco utilizables en realidad. La extensión óptimamente utilizable del instrumento es poco más de una octava.

POSIBILIDADES DE CROMATIZACIÓN Y AFINACIÓN

FLAUTA MARAGATA EN MODO DE SOL (3ª mayor)

El instrumentista puede obtener, dentro de ciertos límites, algunas notas cromatizadas, intermedias con respecto a la escala básica, por el método de tapar medio agujero. En el pulgar esto es relativamente fácil de ejecutar, de modo similar a como se hace con la flauta dulce, pudiéndose también hincar la punta del dedo en el agujero. La cantidad exacta de orificio que se debe tapar sólo se averigua con la práctica. En el caso de los dedos índice y corazón, si no resulta fácil taponar medio agujero, es posible utilizar el recurso de tejadillo: aflojar ligeramente el dedo hasta dejarlo rozando el borde del orificio, como si estuviese flotando. Este recurso es muy útil cuando la nota sostenida está precedida de su natural correspondiente.

En el uso tradicional y pastoril, pocas veces se utiliza esta técnica de medios agujeros para conseguir la cromatización. Sin embargo, a la hora de ejecutar muchas canciones tradicionales, si no se quiere que la melodía se desvirtúe, pueden resultar sumamente útiles, como veremos más adelante al tratar de la ejecución de los modos.  Por otra parte, en la flauta maragata la cromatización es muy limitada. Hay notas muy difíciles de obtener si no se tiene una cierta experiencia, y a veces no pueden conseguirse por ataque directo, sino mediante preparación, es decir, ligándolas a otras notas de la escala básica.  A veces el simple recurso de soplar más suave o más fuerte puede producir una cierta cromatización, de gran utilidad en el caso (frecuente) de ambigüedad tonal en el tercer grado de la escala. De todos modos, hay que tener en cuenta que la mayor parte de estas notas cromatizadas no suenan con tanta limpieza como las naturales y que resulta muy difícil precisar la altura exacta del tono al ejecutarlas.

Forzando al máximo las posibilidades de cromatización, he incluido la posición de meñique, un recurso del txistu basado en el fenómeno denominado “corrección de embocadura”. Consiste en tapar parcialmente con el dedo meñique el conducto principal de la flauta, con lo que se consigue descender la afinación aproximadamente un semitono. La posición de meñique no resulta natural en la flauta maragata, pues este dedo desempeña un papel esencial en la sujeción junto con el anular, pero podría intentarse en caso de necesidad, si se tiene la pericia necesaria para ello, en alguna cromatización accidental.  La mejor ocasión para el empleo de este recurso se produce cuando la nota anterior es la de posición cerrada y siempre que la melodía no sea excesivamente rápida.

ANOTACIONES:

(1) Tapando la mitad del orificio del dedo pulgar se obtiene una afinación más perfecta de estas notas, sin necesidad de soplar más fuerte. Si la flauta da bien la 3ª mayor, no es necesario este MI.

(2) Esta posición para el MI bemol no es necesaria, porque se puede dar con más facilidad en posición de horquilla.

(3) Puede ser conveniente si el SI b de la posición C suena demasiado alto.

(4) No es natural en la chifla. Su uso sería excepcional.

Con el uso de estos recursos cromáticos, las notas que pueden conseguirse, con más o menos dificultad, son las siguientes:

·         Las notas resaltadas por el recuadro constituyen la escala más fácil y natural en la flauta, y se obtienen mediante el uso habitual e instintivo del instrumento. Ejemplos:  ligado    picado

·         Las demás se pueden obtener con cierta dificultad (uso esporádico), salvo el MI b, que resulta sencillo en la posición de horquilla.

·         Es imposible obtener el SI bajo y el FA#, a no ser con el recurso del meñique.