Y
SUS POSIBILIDADES MELÓDICAS
La flauta de tres agujeros o chifla es el instrumento tradicional melódico más representativo de la provincia de León, aunque en la actualidad su utilización está restringida a ciertas comarcas como El Bierzo y la Maragatería, siendo usual también para ella la denominación de flauta maragata.
El
conocimiento de este instrumento y el aprendizaje de su manejo (junto a su
eterno acompañante, el tamboril) se adquiere generalmente por tradición
familiar o por imitación de los tamboriteros de la comarca, y también, en los
últimos años, dentro de algunas escuelas municipales. No cabe duda de que para
aprender a tocar la flauta como los tamboriteros maragatos o bercianos, es
necesario beber en las fuentes originales de la tradición y empaparse de su
ancestral sabiduría viendo actuar directamente a los excelentes intérpretes
que aún hoy existen. Pero también se puede llegar a conocer y amar este
instrumento a partir de un análisis técnico del mismo, ya que posee más
posibilidades musicales que las que se refieren a su empleo tradicional.
Ante
la escasez de publicaciones y estudios sobre las características de la flauta
maragata desde el punto de vista musical, quiero aportar mi particular punto de
vista en este tema, teniendo en cuenta que no pretendo indicar a los
tamboriteros cómo deben tocar ni a los artesanos cómo deben construir sus
flautas, puesto que ya lo hacen magníficamente con su estilo personal que da a
cada flauta y a cada intérprete un carácter irrepetible.
Pretendo simplemente estudiar este instrumento, comparándolo a veces con
otros de su misma familia, y divulgar en lo posible su conocimiento y utilización,
para que cualquier interesado pueda dar sus primeros pasos en él, y para que el
experto pueda reflexionar sobre algunas de las posibilidades del instrumento que
habitualmente no se tienen en cuenta, como el cromatismo y el temperamento
musical.
(Acceso directo a las secciones)
Tabla
de digitaciones con orificios enteros en modo de SOL (3ª mayor)
Posibilidades
de cromatización y afinación en modo de SOL
Tabla
de digitaciones con orificios enteros en modo de RE (3ª menor)
Posibilidades
de cromatización y afinación en modo de RE
Ejecución
en diferentes modos musicales con la flauta en modo de SOL (3ª mayor)
Modo Mayor, Menor armónico, LA natural
Modos diatónicos: MI, RE, SOL, SI
Modos cromatizados: MI, SOL, LA
Ejecución
de diferentes modos musicales con la flauta en modo de RE (3ª menor)
Modo Mayor, Menor armónico, LA natural
Modos de: MI, RE, SOL, SI y MI cromatizado
Análisis
comparativo entre las flautas maragatas con 3ª mayor y con 3ª menor.
VALORACIÓN
DE LOS RESULTADOS Y CONCLUSIONES FINALES
TABLA
DE MEDIDAS PARA LOS DISTINTOS TIPOS DE FLAUTAS MARAGATAS
EQUIVALENCIAS
DE LA ESCALA EN LOS DISTINTOS TONOS DE LA FLAUTA
BIBLIOGRAFÍA,
DISCOGRAFÍA Y SITIOS DE INTERNET
EJECUCIÓN EN DIFERENTES MODOS MUSICALES
CON LA FLAUTA MARAGATA EN MODO DE RE (3ª menor)
Los
ejercicios de esta sección, también en su mayoría tradicionales de León, se
han realizado con la flauta “Maragatina”, cuya nota básica es LA, aunque
tiende a sonar un poco alta.
|
Modo de MI |
MI |
FA |
SOL |
LA |
SI |
DO |
RE |
MI |
FA |
SOL |
|
Escala FLAUTA |
DO |
RE |
MIb |
FA |
SOL |
LA |
SI b
|
DO |
RE |
MI* |
Tónica en RE* |
do |
re |
mib |
fa |
sol |
la |
si b
|
do |
re |
mib |
|
Tónica en MI |
do |
re |
mi |
fa |
sol |
la |
si |
do |
re |
mi |
|
Tónica en SOL |
do |
re |
mib |
fa |
sol |
lab |
sib |
do |
re |
mib |
Tónica en
RE
Con ella
se logra un buen ajuste respecto a la escala de la flauta maragata. En este modo
y esta tónica, la flauta con 3ª menor se desenvuelve muy bien.
Ejemplo 47: Semos
de Villabaltere
Ejemplo 48: Viva, viva la alegría, viva
Tónica en
MI natural
Podría
utilizarse si se consigue con facilidad un buen sonido para esta nota, pero no
es una práctica muy recomendable, pues también requiere el SI natural.
Ejemplo 49: Ay, qué montañas tan altas
Tónica en
SOL
Es una tónica
ya demasiado alta, con la dificultad añadida del LA bemol.
Ejemplo 50: Buenos
Reyes, buenas fiestas
|
Modo de RE |
RE |
MI |
FA |
SOL |
LA |
SI |
DO |
RE |
MI |
FA |
|
Escala FLAUTA |
DO |
RE |
MIb |
FA |
SOL |
LA |
SI b
|
DO |
RE |
MI* |
|
Tónica en DO |
do |
re |
mi b |
fa |
sol |
la |
sib |
do |
re |
mi b |
|
Tónica en RE |
do |
re |
mi |
fa |
sol |
la |
si |
do |
re |
mi |
|
Tónica en SOL |
do |
re |
mi |
fa |
sol |
la |
sib |
do |
re |
mi |
Se
utilizará una u otra tónica según los casos, aunque como ya hemos dicho, este
modo no es muy frecuente en el folklore leonés.
Tónica en
DO
Se ajusta
bastante bien a la escala deseada, siempre que no haya que descender por debajo
de la tónica ni dar el MI agudo.
Ejemplo 51: Melodía en Re modal
Tónica en
SOL
No se
ajusta tan bien a la escala, a causa del MI natural, pero la tónica está en
una posición mucho mejor.
Ejemplo52: Melodía en Re modal
Tónica en
RE
Tónica en
posición aceptable, ya que presenta la subtónica en DO, pero exige la posición
de MI y SI naturales, aunque se obtienen sin demasiada dificultad mediante las
posiciones especiales que ya hemos indicado.
|
Modo de SOL |
SOL |
LA |
SI |
DO |
RE |
MI |
FA |
SOL |
LA |
SI |
|
Escala FLAUTA |
DO |
RE |
MIb |
FA |
SOL |
LA |
SI b |
DO |
RE |
MI* |
|
Tónica en FA* |
do |
re |
mi b |
fa |
sol |
la |
si b |
do |
re |
mi b |
|
Tónica en SOL |
do |
re |
mi |
fa |
sol |
la |
si |
do |
re |
mi |
|
Tónica en DO |
do |
re |
mi |
fa |
sol |
la |
si b |
do |
re |
mi |
En este
modo, no muy habitual, la tónica cuya escala se adapta mejor a la de la flauta
es FA, aunque en ocasiones, el SOL o el DO también pueden dar resultados
aceptables.
Tónica en
FA
Ejemplo 53: Quién
te ha peinado, niña, el tupé.
Tónica en
SOL
Ejemplo 54: Y
ahora, ahora, viene lo bueno.
Tónica en DO
|
Modo de SI |
SI |
DO |
RE |
MI |
FA |
SOL |
LA |
SI |
DO |
RE |
