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Peter Illych Tchaikowsky (1.840
- 1.893)
"Ballet
Cascanueces (Suite Op. 71a)"
Peter
Illych Tchaikowsky (l840-1893) pertenece, históricamente,
a la rama de los compositores rusos que se apartó de los
esquemas sustentados por el famoso "Grupo de los Cinco",
para abrir un camino más académico en la forma, pero
sin abandonar las premisas que lo convirtieron en el representante
más calificado del nacionalismo ruso, si bien su abultada
obra es francamente cosmopolita. Su producción, indudablemente
fecunda, refleja las características de una personalidad
plena de contradicciones, perseguido por ideas obsesivas y sin hallar
paz para su espíritu. Según dijo James Gibbons:
"Tchaikowsky ha descripto el alma humana en las convulsiones
del amor, el odio, la alegría y el miedo; y el alma humana
por él estudiada, era la propia". Su técnica
de composición y su dominio de la orquestación revelan
al auténtico maestro sinfónico. Es difícil
descubrir en su obra, el discurso formal. Su intelecto obedecìa
a la necesidad inmediata de trasladar al pentagrama, la naturaleza
de sus propios conflictos emocionales. Es la razón por la
que sorprende su polifacetismo, al apreciar la expresividad y frescura
de sus ballets, que surgen como acto mágico, y lo convierten
en el proveedor de la Opera Imperial Rusa.
Produjo
tres ballets: "El Lago de los Cisnes", "La
Bella Durmiente" y "El Cascanueces", constituyendo
este último, una de las muestras más cabales de su
genialidad. Fue representado con argumento y coreografía
de Mario Petipa, según la versión de Alejandro
Dumas, de "El Cascanueces y el Rey de los ratones"
de Ernest Theodor Amadeus Hoffmann, cuya partitura fue finalizada
en 1892.
La
escena primera del Primer Acto, tiene lugar en casa
del Juez Silberhaus quien, con su esposa y los invitados, comienza
a adornar el Arbol de Navidad, para festejar la Nochebuena. Los
niños celebran los regalos, que son repartidos por el Canciller
Drosselmeyer. Marie y su hermano Fritz juegan con los muñecos,
entre los que se encuentra Cascanueces, que es roto por Fritz, con
gran dolor de Marie, que lo venda y lo acaricia como si fuera un
ser real. Los invitados se retiran y los niños son enviados
a la cama. Cuando todo el mundo se duerme, Marie hace su última
visita al enfermo y asiste a un combate entre ratones y soldaditos
de plomo, hasta que aparece el Rey de los Ratones, a quien Marie
aplasta con su zapato. El Cascanueces y sus soldados, están
a salvo. La escena segunda nos pone en presencia de Marie
y el Cascanueces, convertido en un apuesto príncipe, quien
la conduce al castillo encantado del Hada Confite.
El
Segundo Acto hace referencia a una celebración en
el reino de los dulces y las golosinas, cuando hace su entrada el
Hada Confite y su Corte. Por un río de esencia de rosas,
aparece una embarcación que trae a Marie y el Prìncipe,
quien narra los peligros que corrió Marie en la batalla con
los ratones, y la Corte la aplaude por su valor. Traen una mesa
repleta de manjares y comienza la diversión. Aparecen sucesivamente:
CHOCOLATE, que baila una danza española; CAFE, una
danza árabe; TE, una danza china y TREPAK,
una danza rusa. Se baila también una Tarantella,
un Pas de deux, La Danza del Hada Confite y el Vals
de las Flores, cuando suena el despertador y Marie comprueba
que todo ha sido un sueño.
El
Hada Confite está representada por un sólo de "celesta",
instrumento parecido a un pequeño piano vertical, en el cual
los martillos golpean planchas de metal, produciendo una sonoridad
semejante a un manojo de campanillas, y que había sido inventado
poco tiempo antes.
Su registro comprende cuatro octavas, a partir del Do central.
Con
posterioridad el compositor reunió los momentos culminantes
de este ballet, en una Suite, que es lo que generalmente
se escucha en la Sala de Conciertos.
Lita
Martínez Galvan
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