logotipo

• 
• 
• 
• 
• 
• 

Reporte de abusos

Web Imágenes Noticias

  CAPITULO SEXTO: TONALIDADES MAYORES
 La tonalidad de una canción nos dirá el conjunto de acordes por el que nos vamos a mover a la hora de tocar una melodía. El nombre de la tonalidad lo recibe del acorde que da el tono, y casi siempre la canción empieza y termina en ese acorde. Hay dos tipos de tonalidades, al igual que acordes, la mayor y la menor, aunque esta última es susceptible de dividirse en tres tipos diferentes. Esta distinción la idearon los árabes en la alta edad media y llegó a Europa a través de Al-Andalus. Este no es le único legado árabe a la música española, pues su influencia todavía está viva en muchas canciones y toná's antiguas.

 El modo que utilicemos está estrechamente ligado a la escala que vamos a usar, que será siempre la que lleve el mismo nombre, pero ésta es un conjunto de notas y no de acordes.Es conveniente saberse de memoria los acordes que corresponden a cada tonalidad, pero se hace más sencillo si se deduce sobre la marcha en tonalidades en las que no estemos acostumbrados a manejarnos. Un truco sencillo consiste en colocar la cejilla en el mástil de la guitarra (o laúd) de modo que cambia la tonalidad y podemos tocar con los acordes que nos son más familiares.

 Para tocar por una tonalidad mayor usaremos tres acordes mayores: el tónico, otro que se denomina dominante y que es susceptible de ser usado con séptima indiferentemente, y el subdominante. También usara otros tres acordes llamados relativos menores asociados cada uno al mayor correspondiente, así, están el relativo menor, el relativo menor dominante, y el relativo menor subdominante.

  El acorde dominante se saca tomando por nota tónica la quinta nota  (siete semitonos) empezando a contar por la que da nombre a la tonalidad, así el acorde dominante de la tonalidad de LA, será Mi o Mi7. Esto es muy sencillo pues la quinta nota es la que está situada en el mismo traste una cuerda más arriba cuando estamos en el laúd, la bandurria o en las cuatro cuerdas superiores de la guitarra. El acorde subdominante se saca tomando por nota tónica la cuarta nota (cinco semitonos) contando otra vez desde la que dio nombre a la tonalidad. En este caso será la que está inmediatamente debajo. En la tonalidad de LA será Re el acorde subdominante.

 Para formar el relativo menor partiremos de la sexta nota (nueve semitonos), y a partir de este buscamos al que sería su dominante y su subdominante. El intervalo de sexta encuentra mejor usando su inversión, que nos es otro que un intervalo de tercera menor contado hacia atrás. Como se puede ver, al formar el relativo menor usamos la nota que da nombre a la tonalidad como parte del acorde, pues este se forma con la tercera menor (que será la tónica de la tonalidad) y la quinta (ver capitulo de acordes). En la tonalidad de LA este será Fa#m. El relativo menor dominante se consigue contando un intervalo de tercera mayor desde la que da la tonalidad o un intervalo de quinta desde la da el tono al relativo menor.

Continuando en LA este será Do#m. El relativo menor subdominante se forma con un intervalo de segunda desde la tónica y un intervalo de cuarta desde la tónica del relativo menor. Este es Sim para el caso de LA. Como se ve en este caso todos los relativos menores se han de formar poniendo el dedo indice a modo de cejilla. Si colocamos la cejilla de verdad en el segundo traste, tocaríamos con las posturas de la tonalidad SOL para que sonara por LA y nos encontraríamos con menos acordes que necesitaran poner el dedo de cejilla.

  Así pues para tocar una canción de tres acordes partiremos de la tónica y subiendo a la postura de una cuerda más arriba estamos en el dominante y bajando una más abajo en el subdominante pues los instrumentos están diseñados para que sea sencillo manejarlos. Nos encontraremos con canciones de tres acordes en infinitud de ocasiones, muy pocas jotas usan más acordes. Pero las toná's, más antiguas, si que suelen moverse por los relativos menores. Como los acordes mayores suenan alegres, al cambiar  los relativos menores se juega con el cambio a sonidos tristes, cambio que también se puede conseguir cambiando la tonalidad entera de la canción al modo menor (o al mayor si ya estábamos en él). Muchas veces cuando estamos en el acorde tónico y vamos a pasar al subdominante meteremos la séptima en aquel algún compás antes de hacer el cambio, esto le da una sensación de complemento muy lograda.

 Como el lector avispado habrá podido observar, de todas las notas de la escala exceptuando la llamada sensible (ver el capitulo de escalas) se forma un acorde, pero esto no tiene que dar lugar a equívoco cuando estemos punteando con el laúd o la bandurria, pues son tres las notas que componen cada acorde y no solo la tónica de cada uno. Digo esto porque cuanto se cambia de acorde en el acompañamiento se cambia también punteando a una nota de las tres, o cuatro si tiene séptima, que forman el acorde que sea. Esto quiere decir que, si partimos del acorde tónico, empezaremos a tocar la melodía en una de las tres notas del acorde tónico y al cambiar al dominante será en un momento acentuado de la melodía (casi siempre al final de la frase) y llegaremos a una de las tres notas (o cuatro si es con séptima) de dicho acorde.

 TONALIDADES MENORES
 Las tonalidades menores presentan más dificultades, pues al admiten más variedad al usar las complicadas escalas menores como base. Por supuesto el acorde tónico es menor y el subdominante, que se halla de igual manera que antes, también lo es. Pero el dominante no lo es, será este normalmente mayor y  casi siempre con séptima. Así para tocar por Lam usaremos los acordes Lam, Mi o Mi7, y Rem como acordes usuales. Los relativos mayores se calculan de modo parecido al de los menores, la tercera menor del acorde tónico será la tónica del relativo mayor. Una vez conocido éste se haya el relativo mayor dominante y el relativo mayor subdominante de forma normal, es decir calculando como si fuera el relativo mayor le tónica de la escala. Siendo estos Do el relativo mayor, Sol el relativo mayor subdominante y Fa el relativo mayor subdominante para el caso de LAm. En este caso es la nota de la escala que llamamos mediante la que se queda sin ser tónica de un acorde (ver capitulo de escalas).

 Sin embargo también se puede tocar por tonos menores usando acordes mayores. Esto es legado del mundo árabe y se usa sobre todo en el folclore flamenco. Consiste en usar como acorde de referencia el dominante (sin séptima) en vez del tónico, entonces se puede empezar y terminar por este acorde e incluso, como pasa en las rondeñas veratas, no usar el acorde tónico en ningún momento. Esto confunde y a veces se dice que la tonalidad es la del acorde dominante, pues empezamos y acabamos en él, pero es un error. Las rumbas, que usan una forma específica del 4x4, se construyen de una forma híbrida y suelen tener una parte en la que se toca por los acordes normales del tono menor que sea y otra, que suele ser el estribillo, que usa una serie fija de acordes: Tónico (menor), relativo mayor dominante, relativo mayor subdominante y dominante (Lam, Sol, Fa, Mi en el caso de LAm) que dan el clásico sonido rumba.

 Si se memoriza el siguiente orden, que no es otro que la colocación de las notas ordenadas por intervalos de cuarta, se puede aprender muy fácilmente todas las tonalidades:

 Si-Mi-La-Re-Sol-Do-Fa-Sib-La#-Re#-Sol#-Do#-Fa#-Si-Mi(...)

 Así, para saber rápidamente los acordes de una tonalidad, por ejemplo SOL, la buscamos en la tabla, que la encontramos en nuestra cabeza y si no en nuestro instrumento, y será esta el acorde tónico, el dominante el de la izquierda, y el subdominante el de la derecha. Los relativos menores serán los tres que están más a la izquierda de eso tres y los mayores a la derecha. Ejemplo: Acordes de la tonalidad de DO=-Sol-Do-Fa y los relativos menores serán Mim, Lam y Rem y si fuera DOm los acordes serían Sol(7)-Dom-Fam y los relativos mayores La#-Re#-Sol#.